3 spôsoby, ako byť podrobnejším spisovateľom

Detaily môžu rozhodnúť o tom, či ide o nudné čítanie, alebo o napínavý príbeh, alebo o slabý a silný argument. Najmä detaily môžu oživiť opisy a zmeniť „obnosený pár tenisiek“ na „pár Air Jordans s ošúchanými šnúrkami a dávno ošúchaným behúňom“.“ Hoci prostredie a postavy v beletrii a literatúre faktu najviac ťažia z podrobného písania, existuje množstvo krokov, ktoré môžete podniknúť, aby ste do akéhokoľvek písania vložili viac detailov, od podrobného výskumu, cez vykorenenie prísloviek až po vyvolanie zmyslov, ako sú chuť a vôňa.

Metóda 1 z 3:Pridávanie detailov do písania

Ukážte, nie rozprávajte. Či už píšete beletriu, tvorivú literatúru faktu alebo záverečnú reč pred súdom, táto základná rada platí. Nehovorte nám, že je vaša postava nahnevaná, ukážte nám to napätím v čeľusti, ostrosťou v hlase alebo tým, ako jej postoj tak mierne stuhne. Nehovorte nám, že činžiak bol schátraný; opíšte rozbité okná, olupujúcu sa farbu a všadeprítomný zápach moču. Kľúčom sú detaily, detaily, detaily.

  • Vezmite si tento príklad domu z knihy Alexandra McCalla Smitha Nie. 1 Dámska detektívna agentúra. Opisuje tradičnú hlinenú chatrč, ale prezrádza nám oveľa viac: „Bol to holý hlinený dom v tradičnom štýle; hnedé hlinené steny, niekoľko okien bez skla, s múrom vo výške kolien okolo dvora. Predchádzajúci majiteľ kedysi dávno namaľoval na stenu vzory, ale zanedbanie a roky ich zošúverili a zostali len ich duchovia.“

Zamerajte sa na kľúčové detaily. Príliš veľa detailov môže pokaziť tempo vášho príbehu alebo zneprehľadniť vašu argumentáciu. Kľúčom k úspechu nie je opísať všetko, ale skôr vybrať niekoľko presných detailov a nechať čitateľa doplniť zvyšok.[1]
Zvážte, prečo uvádzate podrobnosti. Povedia vám niečo o postave alebo vašom príbehu? Prispievajú konkrétnym spôsobom k argumentu, ktorý uvádzate?

  • V tomto úryvku z Boh malých vecí, Arundhati Royová čerpá z jedného aspektu kostola – tepla -, ktorý využíva na vykreslenie kontrastu, ktorý odhaľuje emocionálny stav postavy: „V kostole bolo horúco a biele okraje arumových ľalií chrumkali a krútili sa. V rakve kvetu zomrela včela. Ammu sa triasli ruky a s ňou aj jej spevník. Jej pokožka bola studená.“

Vyhnite sa prázdnym opisným slovám. Jedným zo spôsobov, ako sa uistiť, že ukazujete, a nie rozprávate, je hľadať v písaní prázdne opisné prostriedky. Ide o slová – zvyčajne prídavné mená – ako „lahodný“, ktoré opisujú bez toho, aby vám niečo skutočne povedali. Takže jedlo bolo chutné. Ako to?? Či ľahko vyprážané sardinky sprevádzané sladkým vínom s vôňou marhúľ ustúpili tataráku z vajec a štipľavého syra, okoreneného kardamónom a tuctom ďalších korenín, ktoré nevedela identifikovať? Bol chlieb hustý a sýty, s nádychom zemitosti, akoby vyrástol priamo z tmavej pôdy pred chatrčou? Medzi prázdne deskriptory, na ktoré si treba dať pozor, patria napr:

  • Krásne
  • Úžasné, neuveriteľné
  • Prídavné mená veľkostné (vysoký, krátky, veľký, veľký, malý)
  • Dobrý alebo zlý
  • Mladý, starý
  • Vyprázdnený jazyk sa vyskytuje aj v akademickom písaní literatúry faktu. Napríklad téza, v ktorej sa píše: „Shakespearova Hamlet je dobrá hra o kontraste medzi dobrom a zlom“ je plytké a neposkytuje žiadne podrobnosti o vašom tvrdení. Na porovnanie uveďte túto podrobnú tézu: „Shakespearovo Hamlet skúma nuansy zámeru. Hamletov zámer pomstiť otca je síce ušľachtilý, ale jeho ochota zničiť každého, kto mu stojí v ceste k tejto pomste, nakoniec preváži nad akýmkoľvek dobrom v jeho zámere, čo z neho robí rovnakého zloducha ako kráľ Claudius.“

Zbavte sa väčšiny prísloviek. Stephen King verí, že „cesta do pekla je dláždená príslovkami“, a nie je sám.[2]
Príslovky – slová, ktoré modifikujú prídavné mená, slovesá alebo iné príslovky a zvyčajne sa končia na -ly – by sa mali používať opatrne. Občas môžu byť užitočné, ale väčšinou by ste mali hľadať opisnejšie sloveso alebo pridať kontext, vďaka ktorému je príslovka zbytočná. Napríklad:[3]

  • Vyhýbajte sa modifikátorom typu povedal. Namiesto „povedal ticho“ skúste „zašepkal“.“ Namiesto „povedal bojazlivo“, „skučal.“
  • Vyhnite sa pohybovým modifikátorom. Namiesto „kráčal pomaly“ skúste „prechádzal“, „prechádzal“ alebo „prechádzal“.“ Namiesto „rýchlo kráčal“, „ponáhľal sa“ alebo „šuchtal sa“.
  • Nahraďte príslovky podrobným kontextom: Namiesto toho, aby ste napísali „kráčala mäkko“, zamyslite sa nad tým, prečo kráča práve takto a ako sa pri tom cíti. „Po špičkách prešla okolo strážnika, každé vŕzganie podlahových dosiek jej znelo ako hrom.“

Zapojte všetkých päť zmyslov. Čuch, zvuk, chuť a hmat môžu urobiť váš opis živším a hmatateľnejším. Môžu vás preniesť na miesto spôsobom, ktorý vizuálny opis často nedokáže. Spomeň si na slanú vôňu morského vzduchu alebo na sykot vetra nad čerstvo napadaným snehom.

  • Vôňa – Patrick Suskind Parfum: Príbeh vraha má niekoľko obzvlášť živých opisov vôní. „Ľudia smrdeli potom a nepraným oblečením; z úst im vychádzal zápach hnijúcich zubov, z brucha zápach cibule a z tela, ak už nebolo veľmi mladé, sa šíril zápach žltého syra a kyslého mlieka a nádorových chorôb.“
  • Chuť – Jazyk chuti, ktorý je účinný najmä pri jedle, môže byť ešte účinnejší inde: „Vlna ho pohltila. Prišiel a vypľul slanú vodu z úst.“
  • Zvuk – vypočujte si, ako Robert Frost opisuje zvuk lesa v noci: „Ktorý má svoje zvuky, známe, ako šum stromov a praskanie konárov, obyčajné veci, / ale nič tak ako tĺkanie na debničku.“ (Robert Frost, „An Old Man’s Winter Night“)
  • Dotyk – V knihe Ešte raz k jazeru, E.B. White živo evokuje pocit, ktorý zažíva, keď si ťahá mokré, studené plavky: „Vytiahol si z povrazu svoje kvapkajúce plavky… Pozoroval som ho, jeho tvrdé malé telo, vychudnuté a holé, videl som, ako sa mierne krčí, keď si okolo životných orgánov naťahoval malý, mokrý, ľadový odev.“

Rozumne používajte prirovnania a metafory. Prirovnanie je rečnícka figúra, ktorá používa „ako“ alebo „ako“ na porovnanie dvoch vecí: „jeho oči boli veľké ako taniere, keď sa pozeral na koláč.“ Metafora implicitne porovnáva bez použitia slov „ako“ alebo „ako“: „jeho oči boli ako taniere, keď sa pozeral na koláč.“ Dobre zvolená metafora, ako napríklad slávna Shakespearova „Celý svet je javisko“, môže osvetliť, zatiaľ čo zlá metafora len zmätie. Ak chcete postupovať správne, dodržiavajte tieto pravidlá:[4]

  • Urobte svoje metafory a prirovnania jednoduché a jasné. Čím sú prepracovanejšie, tým je pravdepodobnejšie, že budú skôr mýliť ako osvetľovať.
  • Nemiešajte ich. Vyberte si porovnanie a držte sa ho. V opačnom prípade riskujete, že napíšete takýto nezmysel: „Prezident postaví štátnu loď na nohy.“[5]
  • Používajte len originálne. Používanie otrepaných prirovnaní typu „pomalý ako slimák“ vášmu písaniu nič nepridá. Ak prirovnanie nie je živé a zaujímavé, jednoducho zostaňte pri priamom opise.
  • Použite ich na živé vyvolanie pocitov. Najvýraznejšie metafory a prirovnania zvyčajne vykresľujú obraz alebo vyvolávajú konkrétny zvuk, chuť, vôňu alebo pocit. Čím hmatateľnejšie, tým lepšie, napríklad „Voda vydávala zvuk, ako keď mačiatka lapajú“ (Rokoko Marjorie Kinnan Rawlings)

Metóda 2 z 3:Výskum pre väčšie podrobnosti

Začnite so všeobecným výskumom pozadia. Východiskovým bodom každého písania by mal byť všeobecný výskum témy. Pre rôzne typy písania to bude znamenať rôzne veci:

  • Beletria – preskúmajte hĺbkové detaily, ktoré sú dôležité pre príbeh. Môže to znamenať, že sa dozviete viac o práci hlavnej postavy alebo o prostredí. Cieľom je naučiť sa dosť na to, aby ste mohli začať písať. Netrápte sa tým, že sa musíte naučiť každý malý detail.
  • Akademická literatúra faktu – výskum pozadia znamená, že ste si vedomí literatúry v danej oblasti týkajúcej sa vašej témy. Mali by ste si prečítať a prebrať všetky diela, s ktorými je váš vlastný článok alebo kniha v dialógu.
  • Profesionálne písanie – či už píšete rozprávanie alebo prosbu, opäť budete chcieť mať preskúmané dôležité detaily. Vedieť dosť na to, aby ste mohli načrtnúť osnovu svojho argumentu. Potom tento rámec pri písaní doplňte.

Využite internet na pomoc pri vyhľadávaní podkladov. Wikipédia je skvelé miesto, kde môžete začať so všeobecnými informáciami. Nikdy sa však neuspokojte s internetovým výskumom. Zdroje na internete sú známe svojou nespoľahlivosťou. Nezabudnite si overiť všetky informácie, ktoré sa chystáte použiť, aspoň v troch nezávislých zdrojoch.[6]

  • Pri výskume sú zlatým štandardom recenzované články z časopisov vo vašom odbore. Knihy z rešpektovaných vydavateľstiev, najmä z univerzitných vydavateľstiev, a vládne zdroje sú tiež miestom, kde sa oplatí hľadať. Vždy sa snažte nájsť čo najuznávanejšie zdroje.

Začnite písať skôr, ako dokončíte výskum. Či už píšete beletriu, literatúru faktu alebo odborný dokument, nakoniec stratíte čas, ak sa budete snažiť preskúmať každú maličkosť predtým, ako začnete písať. Je to preto, že nie je možné presne vedieť, aké informácie budete potrebovať, kým nezačnete písať. Je oveľa efektívnejšie naučiť sa základy, vytvoriť si osnovu a potom dopĺňať potrebné detaily priebežne.

Používajte bibliografie a poznámky, aby ste našli ďalšie zdroje. Ak v knihe nájdete zaujímavý fakt, použite citáciu, aby ste zistili, odkiaľ pochádza. Prečítajte si, že. Je to skvelý spôsob, ako sa dostať k primárnym zdrojom. Práve tam sa chcete dostať: pozrieť sa na aktuálny materiál, aby ste mohli poskytnúť svoje vlastné poznatky alebo dať veci vlastný rozmer.

Spriateľte sa s knihovníkmi. Skvelým zdrojom informácií môžu byť najmä vysokoškolskí a univerzitní knihovníci. Môžu vás nasmerovať na užitočné zdroje, ktoré by ste inak nenašli. A zvyčajne vám radi pomôžu. Je to ich práca.[7]

Sledujte svoje zdroje. Robte si dôkladné poznámky o tom, kde ste našli informácie, ktoré zvažujete použiť. Pri písaní literatúry faktu je citovanie zdrojov veľmi dôležité, aby ste preukázali legitímnosť svojho argumentu a vyhli sa obvineniam z plagiátorstva. Ale aj pri výskume pre beletriu je užitočné vedieť, kde ste veci našli, pre prípad, že by ste ich potrebovali znovu vyhľadať.

Metóda 3 z 3:Vytváranie podrobnejšej fikcie

V prípade postáv prekročte hranice fyzického vzhľadu. Je dôležité vedieť, ako postavy vyzerajú, ale to, ako postava myslí, hovorí alebo sa pohybuje, môže zanechať ešte silnejší dojem. Spomeňte si na Sherlocka Holmesa. Jeho charakteristickými vlastnosťami je, že je smiešne inteligentný, nemá rád iných ľudí a je trochu závislý od drog. Pri vytváraní postavy skúste:[8]

  • Používanie reakcií iných postáv na odovzdanie informácií, napr.g., “ Rozhovor ustal, keď do miestnosti vstúpila Esmeralda. Každé oko sa na ňu upiera.“
  • Využite históriu postavy, aby ste vyjadrili jej vlastnosti: „Jeho apetít bol legendárny. Raz vraj zjedol celého diviaka na jedno posedenie.“ Alebo: „Raz prežil rok bez toho, aby vyslovil niečo iné ako ‚áno, pane‘, ‚nie, pane‘ alebo ‚myslím, že nie, pane.'“
  • Zamerajte sa skôr na pohyb postavy ako na jej vzhľad, napr.g., „Pohybovala sa s ladnosťou tanečnice.“
  • Ak sa chystáte rozoberať vzhľad, neopisujte všetko. Vyberte si konkrétnu charakteristickú vlastnosť: „Vic je chlapík s hranatým sedením, pripravený a pripravený, typ chlapa, ktorý si na začiatku niečoho trieska ruky. Jeho ruky sú vždy čisté.“ (Graham Swift, Posledné rozkazy)

Používajte hlas na vytvorenie charakteru. Najvýraznejšie postavy sú často definované spôsobom, akým hovoria alebo myslia, ako Balram Halwai, hrdina knihy Aravinda Adiga Biely tiger. Jeho hlas je inteligentný, vtipný a živý: „Z úcty k láske k slobode, ktorú prejavuje čínsky ľud, a tiež v presvedčení, že budúcnosť sveta je teraz v rukách žltého a hnedého človeka, keďže náš niekdajší pán, človek bielej pleti, sa premárnil odposluchmi, používaním mobilov a drogami, ponúkam vám bezplatne povedať pravdu o Bangalore.“

Opisujte prostredie a predmety stručne. Nemusíte pokračovať ďalej a ďalej, aby ste si vytvorili živý obraz. Takýto postup len spomalí váš príbeh. Namiesto toho sa zamerajte na niekoľko kľúčových detailov a zvyšok nechajte doplniť čitateľa.

  • Len málo spisovateľov to robí lepšie ako Erik Morgenstern v knihe Nočný cirkus, kniha plná závratne chytrých, no zároveň prekvapivo kompaktných opisov, ako je tento opis fantastických hodín: „Telo hodín, ktoré sa metodicky obracalo naruby a rozširovalo, je teraz celé v jemných odtieňoch bielej a sivej. A nie sú to len kúsky, sú to postavy a predmety, dokonale vyrezávané kvety a planéty a maličké knižky so skutočnými papierovými stránkami, ktoré sa otáčajú.“

Rozumne používajte detaily skutočného miesta. V mnohých knihách – najmä v historickej beletrii – je prostredie takmer ďalšou postavou. Napriek tomu pri opise skutočného miesta – povedzme Francúzska 19. storočia – nechcete čitateľa utopiť v detailoch. Namiesto toho si vyberte niekoľko, aby ste mali pocit miesta, napr.g., malé kruhy svetla vrhané plynovými lampami, ktoré osvetľujú úseky vydláždenej ulice; vôňa čerstvo upečeného chleba miešajúca sa so zápachom Seiny; zvonenie zvonov zo stovky kostolov.

  • Primiešajte názvy miest, aby ste vytvorili dojem miesta. Namiesto „rieky“ použite „Seiny“.“ Namiesto širokého námestia sa nachádza „Place de la Bastille.“
  • Cudzie slová môžu tiež vytvoriť pocit miesta, ak ich rozumne rozptýlite po celom texte. Jamesa Clavella Šogún, odohrávajúci sa vo feudálnom Japonsku, odvádza v tomto smere fantastickú prácu. „Hai“ sa používa namiesto „áno.“ „Tomodachi“ pre „priateľa.“ „Domo“ pre „ďakujem.“
  • Opíšte prostredníctvom neprítomnosti. Niekedy je kľúčovým detailom to, čo tam nie je.[9]
    Žena môže vstúpiť na ples v rozprávkových šatách s úsmevom na tvári, ale bez radosti v očiach. V lese sa môžu vyskytovať vysoké duby a bujný porast, ale nie spev vtákov alebo volanie zvierat, dokonca ani bzukot hmyzu. Nezabudnite, že to, čo tam nie je, môže niekedy odhaliť viac ako to, čo tam je.

    • Erin Morgensternová Nočný cirkus, opäť poskytuje skvelý príklad opisu prostredníctvom absencie. Pri predstavovaní cirkusu ho definuje prostredníctvom toho, čo mu chýba: farby. „Vysoké stany sú čiernobielo pruhované, nie je vidieť žiadnu zlatú a karmínovú farbu. Vôbec žiadna farba, okrem susedných stromov a trávy na okolitých poliach… Dokonca aj tá zem, ktorá je viditeľná zvonku, je čierna alebo biela, natretá farbou, napudrovaná alebo upravená iným cirkusovým trikom.“
  • Odkazy