3 spôsoby, ako napísať sonet

Hoci ako všeobecné pravidlo sa definuje, že sonet má 14 riadkov a jambický pentameter meter, existuje významný rozdiel medzi dvoma najbežnejšími formami sonetu: Shakespearovým (tzv. anglickým) a Petrarcovým (tzv. talianskym) sonetom. V tomto článku vysvetlíme, ako zostať verný duchu jednotlivých foriem, a potom rozoberieme, ako preskúmať rozsiahle možnosti sonetu vo všeobecnosti prostredníctvom menej známych foriem.

Metóda 1 z 3:Písanie Shakespearovho sonetu


Použite Shakespearovu rýmovú schému. Shakespearov sonet je dobrým začiatkom, ak ste začínajúci sonetár, pretože má najpravidelnejšiu a najjednoduchšiu rýmovú schému a štruktúru. Rýmová schéma Shakespearovho sonetu sa vždy riadi týmto vzorom:

  • ABABCDCDEFEFGG[1]
  • Tieto písmená predstavujú zvuk, ktorý sa objavuje na konci každého riadku.
  • Podľa tohto vzoru striedania rýmov teda zistíme, že sa musia rýmovať posledné slová prvého a tretieho riadku; druhého a štvrtého; piateho a siedmeho; šiesteho a ôsmeho; a tak ďalej, pričom sa končí záverečným rýmovaným dvojverším.


Napíšte svoje riadky v jambickom pentametri.[2]
Jambický pentameter je typ básnického metra, čo znamená, že ide o spôsob merania rytmu verša. Jambický pentameter je veľmi pravidelné metrum a je jedným z najbežnejších metier v poézii v anglickom jazyku.

  • „Pentameter“ pochádza z gréckeho slova pente (čo znamená päť), a tak má päť básnických „nôh.“ Každá stopa je jednotka o dvoch slabikách; v riadku pentametra je teda desať slabík.
  • „Jambický“ znamená, že každá stopa je „jamb.“ Jamb sa skladá z neprízvučnej slabiky, po ktorej nasleduje prízvučná slabika, čím vzniká rytmus „ta-TUM“. Slovo „hel-LO“ je príkladom jambickej stopy.
  • Takže riadok jambického pentametra je riadok s piatimi jambickými stopami, čo vedie k desaťslabičnému rytmu ta-TUM ta-TUM ta-TUM ta-TUM ta-TUM ta-TUM.
  • Príkladom verša jambického pentametra je: „Mám / ťa / komParovať / na / SUM / merský deň?“ (zo Shakespearovho „Sonetu 18“)[3]


Z času na čas obmieňajte svoje metrum. Hoci väčšina riadkov v Shakespearovom sonete by mala byť napísaná v jambickom pentametri, rytmus môže byť ťažkopádny a predvídateľný, ak ho používate výlučne. Miernym menením vzoru dôrazu v kľúčových momentoch môžete rozbiť vzorec a urobiť báseň pre čitateľa zvukovo zaujímavejšou a tiež využiť variácie na upozornenie na kľúčové frázy v básni.

  • Napríklad tretí riadok Shakespearovho „Sonetu 18“ sa začína spondee, čo znamená dve zdôraznené slabiky za sebou: TUM-TUM
  • Po dvoch riadkoch dokonalého jambického pentametra napísal: „ROUGH WINDS / do SHAKE / the DAR / ling BUDS / of MAY“
  • Tým sa jednak naruší rytmus pre malú variáciu, jednak sa upozorní na drsnosť opisovaného drsného vetra.


Dodržujte strofickú štruktúru Shakespearovho sonetu. Shakespearov sonet sa skladá z troch hrdinských štvorverší a hrdinského dvojveršia. Hrdinské štvorveršie je skupina štyroch riadkov jambického päťveršia v rýmovej schéme ABAB; hrdinský kuplet je skupina dvoch riadkov jambického päťveršia v rýmovej schéme AA.[4]

  • V Shakespearovom sonete tvoria tri hrdinské štvorveršia časť rýmovej schémy „ABAB CDCD EFEF“
  • Hrdinský dvojveršie je záver „GG“.
  • Tieto strofy môžete oddeliť prázdnymi riadkami alebo ich môžete nechať všetky spolu v nerozčlenenej básni, ale sonet by sa mal pohybovať v závislosti od týchto samostatných strof.


Rozvíjajte svoje strofy premyslene. Hoci by vaša báseň mala mať jedno zameranie, každá strofa sonetu by mala túto myšlienku ďalej rozvíjať. Každé štvorveršie si predstavte ako malú myšlienkovú bublinu, ako odsek, v ktorom skúmate jeden prvok témy vašej básne. Každé štvorveršie by malo smerovať k záverečnému dvojveršiu, kde budete mať obrat, resp volta. Obrat, ktorý sa vyskytuje v 13. riadku Shakespearovho sonetu, ponúka rozuzlenie alebo náhľad na problém rozvinutý v prvých troch štvorveršiach. Môže vám pomôcť preskúmať nejaký príklad, napríklad Shakespearov „Sonet 30″[5]

  • Štvorveršie 1 uvádza situáciu: Niekedy, keď myslím na minulosť, ľutujem veci a ľudí, ktorých som stratil. Toto štvorveršie používa právnickú terminológiu, aby sa vyjadrilo: zasadnutia a predvolania.
  • Štvorveršie 2 sa začína prechodným slovom „Potom“, ktoré naznačuje, že je spojené so štvorverším 1, ale prechádza k ďalšiemu rozvíjaniu myšlienky: Keď mám takúto nostalgickú náladu, môžem slobodne plakať o priateľoch, ktorí zomreli alebo sa pre mňa inak stratili. V tomto štvorverší používa jazyk obchodu na rozvinutie myšlienky: zrušené beda a výdavky.
  • Štvorveršie 3 sa opäť začína prechodným slovom „Potom“ a ďalej rozvíja myšlienku pomocou jazyka obchodu (účty, platba): Nielenže plačem, ale plačem ťažko, akoby som nikdy predtým neoplakával túto stratu.
  • Záverečný dvojveršie označuje obrat slovom „Ale“, ktoré naznačuje, že nejde o pokračovanie (ako „Potom“), ale o novú myšlienku. Problém smútku tu nie je vyriešený, ale je tu vhľad do smútku a straty: Pomyslieť na tvoju spomienku je dosť nádherné na to, aby som sa cítil, akoby som nikdy nič nestratil. Tento dvojveršie opäť pokračuje v obraznosti obchodu (straty).


Starostlivo si vyberte tému. Hoci Shakespearov sonet môžete napísať o čomkoľvek, tradične ide o milostné básne; ak chcete napísať čisto tradičný sonet, môžete to mať na pamäti.

  • Všimnite si tiež, že vzhľadom na vrcholnú strofickú štruktúru Shakespearovho sonetu sa táto forma nehodí na veľmi zložité alebo abstraktné témy. Obrat a rozuzlenie musia prísť rýchlo, v posledných dvoch riadkoch, preto si vyberte tému, ktorá sa dá ľahko vyriešiť vtipným záverečným dvojverším.
  • Ak máte viac kontemplatívnu tému, petrarkovský sonet sa môže lepšie hodiť na to, čo chcete povedať.


Napíšte svoj shakespearovský sonet. Nezabudnite dodržiavať rýmovú schému, písať v jambickom pentametri, pričom z času na čas vložte metrickú variáciu, a rozvíjať tému prostredníctvom každého z troch hrdinských štvorverší, kým ponúknete obrat a rozuzlenie/rozuzlenie v záverečnom hrdinskom dvojverší.

  • Ak máte problémy s hľadaním rýmov na konci veršov, použite rýmový slovník.[6]

Metóda 2 z 3:Písanie petrarkovského sonetu


Použite rýmovú schému petrarkovského sonetu. Zatiaľ čo Shakespearov sonet má vždy presne rovnakú rýmovú schému, Petrarcov sonet nemá jednotný vzor. Hoci prvých osem riadkov (oktáva) sa vždy riadi rýmovou schémou ABBAABBA, záverečných šesť riadkov (sesteta) má isté odchýlky. Existuje však päť vzorov, ktoré sú v tradícii petrarkovského sonetu najčastejšie[7]

  • CDCDCD
  • CDDCDC
  • CDECDE
  • CDECED
  • CDCEDC


použite rovnaké jambické pentametrické metrum ako v shakespearovskom sonete. Všetky riadky by sa mali riadiť vzorom „ta-TUM ta-TUM ta-TUM ta-TUM ta-TUM ta-TUM“, ale nezabudnite z času na čas vložiť metrickú variáciu, aby ste oživili rytmus a upozornili na kľúčové frázy.


Rozvíjajte obsah podľa petrarkovskej strofickej štruktúry. Zatiaľ čo Shakespearov sonet má vrcholnú štruktúru troch štvorverší a kupletu, Petrarkov sonet je o niečo vyváženejší a na rozvinutie témy básne používa osemveršie a šesťveršie. Ako taký sa hodí skôr na zložité problémy, ktoré si vyžadujú veľa priestoru na riešenie, než na jednoduché a duchaplné rozuzlenie záverečného dvojveršia Shakespearovho sonetu. Oktáva zavádza a predstavuje problém. Obrat alebo volta nastáva na začiatku sestety (riadok 9); sesteta ponúka nový pohľad na dilemu predloženú v oktáve. Ako príklad na analýzu zoberme báseň Williama Wordswortha „Mníšky sa nestrachujú v úzkej miestnosti svojho kláštora“[8]

  • Oktáva postupuje cez sériu príkladov bytostí a ľudí, ktorým neprekážajú obmedzené priestory.
  • Postupuje sa od najuctievanejšieho prvku spoločnosti k tomu najnižšiemu: od mníšok, cez pustovníkov, učencov, manuálne pracujúcich až po hmyz.
  • Obrat v tomto sonete nastáva v skutočnosti o riadok skôr, na konci oktávy. Hoci to nie je čisto tradičné, básnici v priebehu dejín experimentovali s formou a manipulovali s ňou podľa svojich potrieb. Mali by ste sa cítiť slobodne a urobiť to isté.
  • V 8. riadku „V pravde“ označuje volta alebo obrat; teraz Wordsworth viac priblíži myšlienku, že je príjemné byť v zdržanlivých priestoroch.
  • Sesteta naznačuje, že formálne obmedzenia sonetu – s jeho rýmovou schémou, obmedzením jambického pentametra a prísnou štruktúrou oktávy-sestety – nie sú väzením, ale spôsobom, ako sa básnik môže oslobodiť a „nájsť útechu.“ Dúfa, že aj čitateľ zdieľa tento pocit.
  • Sesteta poskytuje vhľad, ktorý nám umožňuje uvažovať o všetkých ľuďoch a veciach v oktáve s hlbším porozumením.


Napíšte svoj petrarkovský sonet. Rovnako ako pri Shakespearovom sonete majte na pamäti petrarkovskú rýmovú schému a strofickú štruktúru a nezabudnite písať v jambickom pentametri s občasnými metrickými odchýlkami. Všimnite si, že podobne ako to urobil Wordsworth v básni „Nuns Fret Not at Their Convent’s Narrow Cell“, keď presunul voltu z tradičného deviateho riadku na ôsmy, môžete manipulovať s formou podľa potrieb básne, ktorú sa snažíte napísať. Sonet sa v priebehu histórie menil v mnohých smeroch, preto si ho prispôsobte tak, aby vám vyhovoval.

  • Príkladom petrarkovského sonetu, ktorý nádherne manipuluje s formou, aby vyjadril pointu, je Edna St. Vincenta Millaya „Vložím chaos do štrnástich riadkov“, čo je sonet o písaní sonetu. Millayová používa petrarkovskú rýmovú schému a metrum, ale svoje verše prerušuje enjambments (rozdelenie riadku uprostred vety alebo klauzuly) a občasné narušenie metra na zdôraznenie jej boja so samotnou formou sonetu.

Metóda 3 z 3:Experimentovanie s menej bežnými formami sonetu


Preskúmajte proporcie prostredníctvom kurtálneho sonetu.[9]
Túto formu vyvinul Gerard Manley Hopkins a jej názov je odvodený od „skratkovitého“ charakteru jej manipulácie s petrarkovskou formou sonetu. Z matematického hľadiska je kurtálny sonet presne 3/4 petrarkovského sonetu, proporčne zmenšený. Experimentovaním s touto formou môžete preskúmať, ako funguje pomer petrarkovského sonetu v rámci stručnejšieho priestoru. Zvážte, či sa podľa vás niečo zmení vo vzťahu medzi oboma polovicami básne pri prechode z plnej petrarkovskej štruktúry na zhustenú kurtálnu štruktúru.

  • Kortálny sonet sa skladá zo sestetu s rýmovou schémou ABCABC a kvintetu (päťriadková strofa) s rýmovou schémou DCBDC alebo DBCDC.
  • Hoci sa zdá, že má 11 riadkov, čo je o niečo viac ako 3/4 bežného 14-riadkového petrarkovského sonetu, v skutočnosti má 10 riadkov.5 riadkov; je to preto, že posledný riadok curtálneho sonetu je polovica riadku jambického pentametra – niekedy aj menej.
  • Okrem posledného riadku je curtalský sonet stále napísaný v jambickom päťverší.
  • Hopkinsov „Pied Beauty“ je slávnym príkladom kurtálneho sonetu.[10]
    Všimnite si, že záverečný riadok „Chváľte ho“ skracuje 11. riadok na 3/4, ako to zamýšľal Hopkins.


Hra s členením a plynulosťou riadkov pomocou miltonovského sonetu. Táto forma, ktorú vyvinul John Milton, tiež vychádza z petrarkovského sonetu a je s ním takmer totožná. Petrarkov sonet však považuje oktávu a sestetu za dve samostatné časti oddelené obratom; Milton chcel preskúmať, čo sa stane s petrarkovským sonetom, keď báseň zbavíte všetkých oddelení.

  • Miltonovský sonet má petrarkovskú rýmovú schému ABBAABBACDECDE a je napísaný v jambickom pentametri.
  • Vynecháva však obrat/voltu na začiatku sestety a namiesto toho kladie dôraz na „enjambment.“
  • Keď riadok alebo strofu prerušíte na mieste, ktoré nie je logickým syntaktickým koncom (na mieste, kde by ste normálne našli bodku, čiarku alebo bodkočiarku), hovorí sa, že tento riadok alebo strofa je enjambovaná.[11]
    Príkladom enjambed line je: „Boh nepotrebuje / ani ľudské diela, ani vlastné dary: kto najlepšie / znáša jeho mierne žĺtko, / ten mu najlepšie slúži.“ (Milton, „O jeho slepote“).
  • Príklad Miltonovho sonetu „O jeho slepote“ nájdete v Miltonovom sonete.[12]
    Všimnite si, ako sa v ňom využíva enjambment v jednotlivých riadkoch aj v splynutí oktávy a sestety.


Preskúmajte iný typ rýmového vzoru pomocou spenserovského sonetu. Kým curtalovský a miltonovský sonet si za základ vzali petrarkovský sonet, spenserovský sonet, ktorý vytvoril Edmund Spenser, je vytvorený podľa vzoru shakespearovského sonetu. Skúma však prepojenú rýmovú schému.

  • Skladá sa z troch hrdinských štvorverší a hrdinského kupletu, rovnako ako Shakespearov sonet. Okrem toho je napísaný aj v jambickom pentametri.
  • Rýmová schéma sa však od Shakespearovho sonetu líši tým, že je vzájomne prepojená: Druhý rýmový zvuk z každého štvorveršia sa stáva prvým rýmovým zvukom nasledujúceho štvorveršia.
  • Výsledkom je rýmová schéma ABAB BCBC CDCD EE.
  • Porovnajte ho s rýmovou schémou Shakespearovho sonetu: ABAB CDCD EFEF GG.
  • Prepojená rýmová schéma vedie k tomu, že tri štvorveršia sú zvukovo úzko prepojené opakujúcimi sa rýmovými zvukmi, najmä pri prechode medzi štvorveršiami, keď sa druhý rým jednej strofy hneď opakuje ako prvý rým nasledujúcej strofy.
  • Tak ako miltonovská strofa skúma vzťah medzi časťami petrarkovského sonetu pomocou riadkových zlomov a enjambmentov, spenserovský sonet skúma vzťah medzi časťami shakespearovského sonetu pomocou vzájomne prepojených rýmových vzorov.


Skúmajte kratšie strofy a rôzne rýmové schémy pomocou sonetu terza rima. S výnimkou curtálových sonetov všetky sonetové formy, ktoré sme si doteraz priblížili, využívajú vo svojej prvej časti štvorveršia. Sonet terza rima sa však píše pomocou vzájomne prepojených tercetov alebo strof po troch riadkoch.[13]

  • Stále je napísaná pomocou jambického pentametra a stále má 14 riadkov.
  • Má však rýmovú schému ABA BCB CDC DAD AA. Všimnite si, že rým „A“ z úvodnej tercety sa opakuje v preloženom závere štvrtej tercety a tiež v rýme záverečného hrdinského dvojveršia.
  • Ešte viac ako Spenserov sonet vás sonet terza rima vyzýva, aby ste zvážili vzťah medzi strofami v básni, ktorý sa rozvíja nielen prostredníctvom témy, ale aj prostredníctvom zvuku.
  • Rozdelením prvej časti básne do skupín po troch, a nie po štyroch veršoch sa od vás žiada, aby ste myšlienky v jednotlivých strofách rozvíjali rýchlejšie a stručnejšie.
  • Príkladom sonetu terza rima je sonet Roberta Frosta „Acquainted with the Night.“[14]

  • Experimentujte so sonetovou formou sami. Ako vidíte z doteraz uvedených rôznych foriem sonetu, básnici si v priebehu histórie sonetu dovolili rôzne úpravy. Hoci sa táto forma dostala do popredia vďaka Petrarkovi, po ktorom je petrarkovský sonet pomenovaný, značne sa rozvinula v rukách britských básnikov, ako boli sir Thomas Wyatt, Henry Howard, gróf zo Surrey, a, samozrejme, Shakespeare, ktorý priniesol tejto forme najväčšiu popularitu. Hopkins, Milton a Spenser sa však cítili slobodní meniť pravidlá dvoch zaužívanejších sonetových foriem, a tak by ste mali aj vy. Niektoré veci, ktoré môžete preskúmať, môžu zahŕňať:

    • Dĺžka riadku – čo sa zmení, keď sonet napíšete v jambickom tetrametri (štyri jambické stopy: ta-TUM ta-TUM ta-TUM ta-TUM ta-TUM) namiesto jambického pentametra?
    • Metrum – čo sa stane, keď sa úplne vzdáte rytmu ta-tum jambického metra? Uvažujme o sonete Gerarda Manleyho Hopkinsa „Carrion Comfort“, ktorý dodržiava všetky pravidlá petrarkovského sonetu okrem jambického pentametra.[15]
    • Rýmová schéma – čo sa stane, keď napíšete oktávu petrarkovského sonetu v heroických dvojveršiach (AA BB CC DD) namiesto opakovaných talianskych štvorverší (ABBAABBA)?
    • Musí sa sonet vôbec rýmovať? Mnohé súčasné sonety nemajú. Ako príklad si zoberme báseň Dawn Lundyovej „[Keď je posteľ prázdna…]“.[16]
  • Odkazy