3 spôsoby, ako písať nesterotypné postavy

Každé písanie – či už kníh, filmov alebo divadelných hier – sa pohybuje na hranici medzi starým a novým. Diváci oceňujú nové a vzrušujúce zápletky, pričom ich podvedome priťahujú vzorce a konvencie. Jedným zo spôsobov, ako udržať váš príbeh vzrušujúci, je vyhnúť sa plochým, stereotypným postavám. Môžete to dosiahnuť tak, že budete pracovať na vytvorení jemných detailov o svojich postavách, využívať okolnosti deja na formovanie svojich postáv a obzvlášť starostlivo písať silné ženské postavy.

Metóda 1 z 3:Stanovenie podrobností o vašich postavách


Vytvorte si zoznam svojich obľúbených postáv. Ku každej z nich si napíšte základné demografické údaje (vek, pohlavie, fyzický vzhľad). Potom si položte otázku, čím je každá z týchto postáv jedinečná? Čím vyniká každá z týchto postáv? Tento zoznam použite ako inšpiráciu pri písaní.[1]

  • Walter White v Breaking Bad, je napríklad biely muž v strednom veku, učiteľ v škole, ale zároveň sa z neho stáva bezohľadný drogový barón.
  • Tieto vlastnosti formujú Waltera Whitea a všetky jeho rozhodnutia (a emocionálne reakcie).


Zistite, aké sú „túžby“ a „potreby“ vašej hlavnej postavy. Pravdepodobne chápete, že túžby vašej hlavnej postavy sú tým, čo bude hnať dej, ale tieto túžby budú formovať aj podstatu vašej hlavnej postavy. Zvážte, čo vaša postava chce (to je vedomá túžba) oproti tomu, čo vaša postava potrebuje (nevedomá túžba). Dovoľte, aby sa z týchto túžob a potrieb vyvinuli nuansy vašej postavy.

  • Postava Clarice Starlingovej vo filme Mlčanie jahniat chce uspieť a postúpiť v rámci FBI, ale v hĺbke duše potrebuje aj prijatie (pravdepodobne od rodičovskej postavy).
  • Jej túžby aj potreby ju vedú k tomu, aby sa pustila do Hannibala Lectera, ale rôznymi spôsobmi, čím jej postave dodáte nuansy.


Určite „zranenia“ svojej postavy. Všetky dobré postavy majú „rany“, ktoré utrpeli počas svojho života. Tieto staré jazvy môžu mať veľký vplyv na to, ako sa postavy správajú, čoho sa boja a od čoho sa izolujú. Ak dokážete určiť rany svojej postavy, môžete lepšie napísať okrúhlu a zaujímavú osobu do života.[2]

  • Napríklad Don Draper vo filme Šialení muži v skutočnosti je vojenský dezertér Dick Whitman.
  • Toto je jeho najväčšie zranenie a najväčšie tajomstvo, ktoré riadi väčšinu toho, čo robí a ako sa správa.


Skúste obrátiť značku identity. Jedným zo spôsobov, ako skontrolovať, či nepíšete stereotypne, je predstaviť si, že ste obrátili jeden z markerov identity vašej postavy. Hoci niektoré prvky vašej postavy by sa na základe týchto identifikačných znakov pochopiteľne menili, vždy by ste mali mať hlbšie, komplexnejšie dôvody pre to, čo vaša postava robí (a ako koná), než len jednoduchý identifikačný znak. Ak sa všetko, čo sa týka vašej postavy, zruší otočením jedného markera identity, je pravdepodobné, že sa spoliehate na stereotypné zobrazenie. Toto cvičenie vám pomôže skontrolovať, či nedochádza k takémuto nedbalému písaniu.

  • Povedzme, že ste napísali 26-ročnú černošskú detektívku.
  • Raz za čas sa zastavte a v danej scéne mentálne zmeňte niektoré jej vlastnosti.
  • Predstavte si, že je to 26-ročná biela žena, alebo černoch, alebo oveľa staršia černoška.
  • Ako sa jej rozhodnutia a/alebo reakcie menia alebo zostávajú rovnaké?


Hľadajte „charakteristické vlastnosti. Pri vytváraní postáv sa snažte určiť charakteristické vlastnosti každej postavy. Pokúste sa vydestilovať podstatu svojej postavy do jednej alebo dvoch kľúčových vlastností. Ak sa vám zdá, že podstatou vašej postavy je, že „ona je dievča“ alebo „on je homosexuál“, pravdepodobne máte plochú alebo stereotypnú postavu. Hľadajte niečo konkrétnejšie, jedinečnejšie a v konečnom dôsledku zaujímavejšie.

  • Postava Lisbeth Salanderovej vo filme Dievča s dračím tetovaním je inteligentný, spoločensky uzavretý počítačový hacker s traumatickou minulosťou.
  • To, že je žena, je dôležité, ale tieto ďalšie charakteristické znaky sú tým, čo ju poháňa.

Metóda 2 z 3:Využitie okolností na formovanie postavy


Zamerajte sa na „podnetnú udalosť. V tradičnej dejovej štruktúre je vždy prítomná „podnetná udalosť“ alebo niečo, čo sa stane a čo uvedie príbeh hlavnej postavy do pohybu. Ak sa vám podarí dôkladne premyslieť zaujímavú podnetnú udalosť, môže vám o vašej postave prezradiť jedinečné veci.[3]

  • Ak sa opäť zamyslíme nad Walterom Whiteom, podnetná udalosť v Breaking Bad je, že Walt zistí, že má veľmi pokročilú rakovinu.
  • Jeho reakcia na túto správu je tým, čo poháňa dejovú líniu celého seriálu, ale čo je dôležitejšie, jeho reakcia odhaľuje, kto je osobou.


Spochybnite žánrové konvencie. Nie je nezvyčajné, že v jednotlivých typoch príbehov sa nachádzajú určité typy stereotypných postáv. (Horory sú napríklad známe tým, že v nich vystupuje panenská ženská postava, ktorá prežije, a promiskuitná, ktorá predčasne zomrie). Osobnosti svojich postáv môžete rozšíriť tým, že sa odchýlite od konvencií daného žánru. Pokúste sa zahrnúť niektoré dejové prvky alebo detaily, ktoré sú pre žáner, v ktorom pracujete, jedinečné alebo neobvyklé, a zistite, ako to ovplyvní spôsob, akým píšete svoje postavy.[4]

  • Film Gone Girl spochybňuje mysteriózno-napínavý žáner tým, že dodáva nespoľahlivého rozprávača a vytvára sa jedinečná postava Amy Dunneovej.


Predstavte svoju postavu v akcii. Namiesto toho, aby ste písali veľa expozície, ktorá vysvetľuje, kto je vaša postava, ukážte, kto je vaša postava, prostredníctvom akcie. Umiestnite svoju postavu do situácie a zistite, ako sa správa (alebo reaguje). Čím je situácia jedinečnejšia, tým viac sa snažíte myslieť mimo rámca. Možno prekvapíte sami seba jedinečnými detailmi, na ktoré prídete.[5]

  • Scéna rodinnej večere, ktorá sa odohráva na začiatku Malá Miss Sunshine poskytuje každej postave príležitosť na predstavenie a reakciu.
  • Táto scéna je vynikajúcim príkladom toho, ako predstaviť herecký súbor prostredníctvom akcie.


Buď realistický. Skutoční ľudia nie sú stereotypy. Môžete si overiť, či vaša postava nepôsobí stereotypne, a to tak, že sa ju pokúsite zasadiť do reálneho sveta. Pôsobia na vás ako skutočná, prirodzená, trojrozmerná osoba? Ďalším prístupom je založiť svoju postavu na niekom, koho poznáte v skutočnom živote.[6]


Nechajte svoju postavu robiť opak. Sme dobre naučení klišé a stereotypom. V dôsledku toho niektoré z našich prvých inštinktov pre postavy spadajú do týchto kategórií. Keď sa rozhodnete pre svoju postavu, zastavte sa a zvážte, či neurobíte presný opak. Ak urobíte opak, môže to byť spôsob, ako vniesť do deja niečo svieže a dať postavám väčší rozmer.[7]

Metóda 3 z 3:Písanie silných žien


Dajte im históriu. Pokiaľ ide o zobrazovanie žien v literatúre a filme, existuje dlhá história používania plochých, nerozvinutých stereotypov, ktoré nerobia o nič viac, než že podporujú dejové línie mužských postáv. Dôležitým spôsobom, ako znížiť stereotypné zobrazovanie vo svojej práci, je zamerať sa na to, ako píšete o ženách. Začnite tým, že každej zo svojich ženských postáv dáte príbeh. Ako vyzerá jej minulosť a čo ju viedlo k tomuto momentu?[8]

  • Skvelým príkladom je Katniss Everdeenová v knihe Hladové hry.
  • Vďaka tomu, že sme pochopili jej pôvod, rodinný život a výchovu, lepšie chápeme, čo ju poháňa a prečo robí veci, ktoré robí.


Poskytnite im škálu emócií. Jednou z veľkých chýb, ktorých sa spisovatelia dopúšťajú pri zobrazovaní žien, je obmedzovanie ich emocionálnych reakcií. Umožnite svojim ženským postavám emocionálnu škálu – od negatívnych emócií, ako je hnev, beznádej, rozrušenie a apatia, až po pozitívne, ako je vzrušenie, zvedavosť, vyrovnanosť a veselosť.[9]

  • Ženské postavy sú príliš často buď „tie nahnevané“, alebo „tie veselé“.“ Bez škály emocionálnych reakcií sú ženské postavy drevené.
  • Dobrým príkladom ženy s emocionálnym rozsahom je postava Cheryl Strayedovej v knihe Divoká.


Vyhnite sa ich redukovaniu na archetypy. Ak sa pozorne pozriete na mnohé moderné príbehy, uvidíte mnoho žien zobrazených buď ako panny, alebo ako dievky; matky, dcéry alebo manželky; alebo niekedy ako starú múdru ženu. Prekročte tieto jednoduché zobrazenia a dodajte svojim ženským postavám hĺbku a rozmer.[10]

  • Príkladom archetypálneho zobrazenia je napríklad veštkyňa vo filme Matrix, Tatum Rileyová v Výkrik, a Popoluška v Disneyho Popoluška.
  • Medzi príklady ženských postáv, ktoré sa pohybujú mimo svojich archetypov, patrí Elsa v Mrazivé, Vivian v Pretty Woman, a Amy Dunneová v Gone Girl.

  • Prejsť „Bechdelovým testom. Bechdelov test, ktorý vytvorila ilustrátorka a spisovateľka Allison Bechdelová, je jednoduchý spôsob, ako vo filme alebo literatúre zistiť rodovú predpojatosť. Na to, aby príbeh prešiel testom, stačí, aby obsahoval dve ženské postavy, ktoré majú mená a rozprávajú sa medzi sebou o niečom inom ako o mužovi. (Budete prekvapení, keď zistíte, koľko filmov a kníh neprechádza). Svoje dielo môžete skenovať na trojrozmerné ženské postavy tak, že sa uistíte, že vo viacerých scénach prejdete Bechdelovým testom.[11]
  • Odkazy