Ako napísať epistolárny príbeh (s obrázkami)

Epistolárny príbeh rozpráva príbeh alebo román prostredníctvom listov, denníkov alebo iných osobných dokumentov. Medzi slávne príklady patrí román Brama Stokera Dracula a Helen Fieldingovej Denník Bridget Jonesovej. Prvým krokom pri písaní epistolárneho rozprávania je vypracovanie štruktúry zápletky a postáv. Potom, keď si naplánujete, ako použijete písmená vo svojom diele, ste pripravení navrhnúť a prepracovať svoj príbeh!

Časť 1 z 3:Rozvíjanie príbehu


Naučte sa základnú štruktúru rozprávania. Predtým, ako začnete písať svoj epistolárny príbeh, potrebujete príbeh, ktorý chcete vyrozprávať. Skôr než začnete premýšľať o písaní písmen vo svojom príbehu, musíte si vytvoriť „príbehový oblúk“. Najjednoduchšie povedané, naratívny oblúk by mal prechádzať od expozície cez stúpajúcu akciu až po rozuzlenie. Ak by ste napätie príbehu zmapovali na čiarovom grafe, postupne by stúpalo, potom by kulminovalo na prudkom vrchole a potom by klesalo späť, keď sa situácia vyrieši.


V expozícii poskytnite základné informácie. Keď sa váš príbeh začína, musíte si stanoviť tri veci: hlavné postavy, prostredie a náladu. Keď váš čitateľ pochopí tieto tri prvky vášho príbehu, bude schopný sledovať zvraty v deji, keď sa skomplikuje.

  • Postavy: Kto je hlavnou postavou a kto sú najdôležitejšie vedľajšie postavy? Existuje antagonista? Kto listy píše a kto ich prijíma?
  • Zasadenie: Kde a kedy sa tento príbeh odohráva? Vytvorte čitateľovi jasný obraz. „Kedy“ sa príbeh odohráva, môže dokonca odkazovať na to, kde sa hlavný hrdina nachádza vo svojom živote. Napríklad – je váš hlavný hrdina dospelý a číta si staré denníkové záznamy z detstva? Dieťa píše listy svojmu budúcemu ja?
  • Nálada: Čitateľ chce vedieť, aký príbeh číta. Komédie by mali byť od začiatku odľahčené. Ak je vašou hlavnou postavou utrápený hrdina, mali by ste už na začiatku naznačiť, že ide o úzkostnú situáciu.


Predstavte hlavnému hrdinovi konflikt počas narastajúceho deja. [1]
Wiesner, Karen S. <i>Prvý náčrt za tridsať dní.</i> Cincinnati: Writer’s Digest Books, 2005.
Ak váš príbeh neobsahuje konflikt, čitateľov nebude zaujímať natoľko, aby pokračovali v čítaní. Konflikt sa delí na tri kategórie: vnútorný, vonkajší a situačný. Väčšina dobrých príbehov bude obsahovať ich kombináciu, ak nie všetky.

  • Vnútorný konflikt je boj hlavného hrdinu so sebou samým: ľutovanie minulých chýb, boj s neistotou, zápas s dôležitými rozhodnutiami. Knihy Judy Bloomovej sú vynikajúcim skúmaním vnútorného konfliktu.[2]
    Všetko, čo som potrebovala vedieť o tom, ako byť dievčaťom, som sa naučila od Judy Blumeovej. Upravila Jennifer O’Connellová. Vreckový/miestny.
  • Vonkajší konflikt je boj protagonistu s antagonistom, či už ide o inú osobu (Edmund v Shakespearovej Kráľ Lear ) alebo celý spoločenský systém (George Orwell 1984).
  • Situačný konflikt vyplýva z okolností, ktoré sa protagonistovi postavia do cesty. Napríklad: váš protagonista sa ponáhľa domov, aby sa ospravedlnil svojej matke skôr, ako zomrie. Ale zamkne sa v byte bez batožiny a potom taxík uviazne v zápche. Keď príde na letisko, let má meškanie.


Konflikt vyvrcholí vo vyvrcholení.[3]
K tomu by malo dôjsť takmer na konci vášho príbehu, po tom, čo sa napätie zo všetkých vašich konfliktov časom nahromadilo. Keď sú vaši čitatelia na pokraji síl, nechajte hlavného hrdinu čeliť jeho ústrednému, najdôležitejšiemu konfliktu. V ideálnom prípade bude v danom momente čeliť vnútornému aj vonkajšiemu konfliktu.

  • Napríklad povedzme, že váš hlavný hrdina sa vo vašom vyvrcholení stretne so školským tyranom. Tyran je vonkajší konflikt. Ale neistota a nedostatok sebadôvery hlavnej postavy vo vnútornom konflikte. Vo vyvrcholení bude musieť čeliť obom prekážkam.


Uvoľnite napätie v rozuzlení. Po vyvrcholení dajú čitateľom „padajúcu akciu.“ Ide o jemný návrat z najnapínavejšieho momentu príbehu na miesto, kde si čitateľ predstavuje, že postava strávi zvyšok svojho života. Všimnite si však, že to nemusí byť vždy šťastný koniec.

  • V šťastnom alebo komickom konci sa hlavná postava skončí šťastnejšia, ako bola kedykoľvek predtým. Väčšina detských príbehov má šťastný koniec – Popoluška a Šípková Ruženka, napríklad.
  • V tragickom rozuzlení však môže hlavná postava prísť o všetko. Napríklad Hamlet prekonáva prekážky len preto, aby na konci Shakespearovej hry zomrel.[4]


Zahrňte rozuzlenie.[5]
Niektoré príbehy obsahujú časť v padajúcom deji, ktorá spája voľné konce. Toto je bežné najmä v záhadách alebo trileroch, v ktorých osoba, ktorá vyriešila záhadu, môže vysvetliť, ako to urobila. Aj keď píšete iný druh príbehu, možno budete musieť vysvetliť, ako sa veci vyriešili, skôr než čitateľovi poskytnete záverečný koniec. Napríklad, ak váš hlavný hrdina zomrie vo vrcholnej scéne, čo sa stane s jeho deťmi? Ako sa vzťahy okolo neho vyvíjajú?

2. časť z 3:Načrtnutie vášho prístupu k listom


Rozhodnite sa, aká veľká časť príbehu bude vyrozprávaná prostredníctvom listov. Na písanie epistolárneho rozprávania neexistuje jednotný vzorec. Niektoré romány, ako napr. román Brama Stokera Dracula, sú celé napísané ako listy.[6]
Iné, ako napríklad Orson Scott Card Sága Enderov tieň, začnite kapitoly listami, potom sa vráťte k tradičnému rozprávaniu. Ale či už chcete desaťstranový príbeh alebo 250-stranový román, necíťte sa pod tlakom vyrozprávať celý príbeh prostredníctvom listov. Najmä ak ako spisovateľ práve začínate, bude jednoduchšie kombinovať listy s tradičným rozprávaním.

  • Rozhodnite sa, akú časť príbehu chcete vyrozprávať prostredníctvom listov.


Zistite, kto bude v listoch hovoriť.[7]
Môžete obmedziť pohľad na jednu postavu, ako to robí Stephen Chbosky v knihe The Perks of Being a Wallflower. V tomto románe všetky listy píše protagonista (hlavná postava), dospievajúci chlapec Charlie. Môžete sa tiež rozhodnúť, že prostredníctvom listov predstavíte viacero hlasov, ako to robí Stoker v Dracula. Každá z hlavných postáv v tomto románe dostáva priestor na rozprávanie vo vlastných kapitolách – Jonathan Harker, Mina Murrayová, dr. Seward a Lucy Westenra.[8]


Určite, komu budú listy adresované.[9]
Opäť platí, že na písanie týchto listov neexistuje jednotná stratégia. V knihe Helen Fieldingovej Denník Bridget Jonesovej, všetky listy majú formu denníkových záznamov. Dracula mieša denníkové záznamy s listami písanými medzi postavami a novinovými výstrižkami. Ak ste v tejto forme nováčik, možno bude pre vás jednoduchšie vybrať si jedného adresáta pre všetky listy. To vám umožní skutočne rozvinúť vzťah – či už sú listy písané osobe alebo ako denníkové záznamy sebe samému. Ak sa však cítite odvážne, môžete sa pohrať s kombináciou rôznych príjemcov.


Použite listy na prehĺbenie postáv a vzťahov. Keď si zapíšeme svoje myšlienky, usporadúvame ich a hovoríme to, čo si naozaj myslíme. Je pravdepodobné, že list priateľovi (alebo nepriateľovi) bude výstižnejší a pravdivejší ako rozhovor v reálnom čase. Použite tieto listy na úplné rozvinutie hlasu a osobnosti hovoriaceho. Ukážte nám, ako funguje ich myseľ. Premýšľajte o tom, čo spisovateľ cíti k osobe, ktorej píše, a vlejte pravdivosť týchto emócií do listov.[10]

  • Nedovoľte pisateľovi zabudnúť na osobu, ktorá list číta. Ak listy začnú znieť ako denníkové záznamy, publikum ich nebude čítať s radosťou.


Ponechajte medzery v chronológii kvôli realizmu.[11]
Život sa postaví do cesty aj tým najoddanejším spisovateľom. Keď sa dej začne stupňovať a konflikty sa začnú hromadiť, vaše postavy pravdepodobne nebudú mať toľko času na písanie ako predtým. Jednoducho nie je reálne sadnúť si a napísať svojmu najlepšiemu priateľovi list o útoku mimozemšťanov v deň, keď sa to stane!

  • Po významných udalostiach nechajte uplynúť určitý čas, kým začnete datovať listy, ktoré ich riešia. Nechajte spisovateľa hovoriť o nich v príslušnom čase: „Prepáčte, že som niekoľko dní neposlal e-mail. Moja sestra bola chorá a opäť je v nemocnici. Lekári hovoria, že môže ísť domov budúci týždeň, ale ja sa stále tak bojím.“


Zvoľte si spôsob formátovania listov. Aj pri niečom takom jednoduchom, ako je denníkový záznam, máte na výber z viacerých možností. Mladšia postava sa môže napríklad rozhodnúť začať každý zápis do denníka slovami „Milý denníčku“ alebo dokonca dať denníku meno, aby pôsobil osobnejšie. Staršia postava si môže jednoducho dať dátum na začiatok stránky a začať písať.

  • Ak píšete listy, nemusíte ich formátovať ako správne listy v skutočnom živote. Čitateľovi sa nemusí páčiť, že na každom liste je uvedená spiatočná adresa.

3. časť z 3:Príprava a revízia príbehu


Vytvorte si osnovu.[12]
Skôr ako začnete písať skutočný príbeh, urobte si náčrt hlavných udalostí, aby ste vedeli, ako bude dej postupovať. Osnova nepotrebuje rozsiahle detaily, ale načrtnite hlavné body príbehu. To vám pomôže sledovať, k čomu smerujete, keď príbeh skutočne píšete.

  • Kedy nastane počiatočný konflikt, ktorý uvedie dej do pohybu? Zvyčajne k nemu dochádza na konci expozície a odštartuje stúpajúcu akciu.
  • Aké konflikty vstupujú do hry počas vášho vzostupného deja? Každý konflikt by mal zvyšovať stávky a napätie a smerovať k vrcholnej scéne.
  • Aké informácie chcete zahrnúť do rozuzlenia? Predvídajte otázky, ktoré bude mať čitateľ v súvislosti s voľnými koncami, ktoré je potrebné ukončiť.


Napíšte svoj prvý návrh. Netrápte sa tým, že v prvom návrhu urobíte chyby: nekontrolujte pravopisné chyby a neopravujte gramatiku. Keď začnete písať prvý náčrt, chcete sa sústrediť na to, aby ste správne rozvinuli príbeh.[13]
Ide o rozvíjanie postáv a budovanie napätia – veci, vďaka ktorým čitateľ emocionálne investuje do vášho príbehu. Pomocou osnovy si pripomeňte, ako sa má dej vyvíjať.


Nebuďte frustrovaní.[14]
Písanie príbehu je ťažké – naozaj ťažké! Ale našťastie ho nemusíte nikomu ukázať, kým nie ste pripravení. Tento prvý návrh je len pre vaše oči. Je to miesto, kde sa hráte s rôznymi nápadmi a vymýšľate, ako sa v deji dostať z bodu A do bodu B. Namiesto toho, aby ste sa trápili tým, že váš návrh ešte nie je vybrúsený, skúste si tento proces užiť. Zamerajte sa na svoje úspechy. Pomysli na to, aký dobrý pocit budeš mať, keď túto scénu konečne zvládneš!


Prekonajte spisovateľský blok. Necíťte sa sami! Každý spisovateľ sa niekedy stretne so spisovateľským blokom.[15]
Ak vám ani vaša osnova nepomôže preniesť sa cez to, netrápte sa. Jediné, čo môžete urobiť, je pokračovať v písaní. Nezabudnite, že prvý návrh bude musieť byť výrazne prepracovaný, kým príbeh dokončíte. Môžete vymazať toľko hrozných verzií scény, koľko len chcete!

  • Môže vám pomôcť odložiť tento príbeh na chvíľu bokom a písať prostredníctvom iných podnetov. Nechcete začať ďalší veľký projekt, ktorý by vás mohol viesť k opusteniu tohto. Ale voľné písanie o milej spomienke alebo o niečom zaujímavom, čo dnes poviete, vám pomôže rozhýbať ruku. Keď budete pripravení, môžete sa k tomuto príbehu vrátiť.


Revidujte tak dlho, ako budete potrebovať.[16]
Skutočná práca pri písaní prichádza v procese revízie. Nikto nenapíše dokonalý príbeh na prvý pokus. Dobrý spisovateľ vytvorí niekoľko návrhov príbehu. Dajte si čas medzi jednotlivými návrhmi namiesto toho, aby ste písali a opravovali všetko naraz. Trochu času vám poskytne odstup a perspektívu. Budete môcť zistiť, kde váš príbeh funguje dobre a kde potrebuje viac práce.


  • Buďte svojím najtvrdším kritikom.[17]
    Je ľahké zamilovať sa do svojho dieťaťa. Keď niečo napíšete, máte plné právo byť na to hrdí a milovať to. Počas revidovania však musíte byť k vlastnej práci chladní a nemilosrdne hľadať jej chyby. Predstavte si, že ste čitateľ, ktorý vidí toto dielo po prvýkrát.

    • Vlečú sa časti príbehu? Skráťte ich!
    • Sú niektoré prechody nerozumné? Napríklad, či je nereálne, aby sa milostný záujem zamiloval do hlavnej postavy hneď, ako sa rozíde so svojím priateľom? Ak nie, dajte si tú prácu a vyžehlite tieto prechody.
    • Použili ste čo najsilnejší jazyk všade, kde to bolo možné? Prečítajte si celý návrh nahlas a hľadajte vety, ktoré znejú neohrabane alebo slabo. Zamerajte sa na ich posilnenie.
  • Odkazy